Güral Seramik, CERSAIE 2026'da Kütahya çini motifli kravat ve fular koleksiyonuyla dikkat çekti

Bologna — Dünyanın en büyük seramik, banyo ve yüzey kaplama fuarı CERSAIE 2026, İtalya'nın Bologna kentinde 22-26 Eylül tarihleri arasında kapılarını açtı. Fuarda Türkiye'yi temsil eden önde gelen firmalardan Güral Seramik, temel faaliyet alanı olan seramik üretiminin ötesine geçerek, Kütahya'nın yüzyıllık çini geleneğini modern tekstil tasarımına dönüştüren bir koleksiyonla ziyaretçilerin ilgisini çekti.

Şirket stantında sergilenen "Anadolu İzleri" adlı kapsül koleksiyon; Kütahya çinilerinin karakteristik hatlarını, renk paletini ve kompozisyonlarını taşıyan %100 ipek kravat ve fular modellerinden oluşuyor. Tasarım sürecinde Kütahya Valiliği ve Kütahya Dumlupınar Üniversitesi ile yürütülen iş birliği çerçevesinde, müze eserlerindeki orijinal motifler dijital ortama aktarılıp, ipek dokuma teknikleriyle uyumlu hale getirildi. Güral Seramik Yönetim Kurulu Başkanı Mehmet Güral, fuarda yaptığı değerlendirmede, "Seramik bizim kökümüz, ama bu kültürü farklı kanallarla dünyaya taşımak stratejik hedefimiz" ifadelerini kullandı.

CERSAIE, yıl içinde sektörün trend belirleyicisi kabul edilen fuar olduğu için, bir seramik firmanın tekstil aksesuar lansmanı yapması sektör çevrelerinde sürprizle karşılandı. Uzmanlar, bu hamlenin marka farklılaşması ve yüksek katma değerli ihracat pazarları (özellikle Avrupa lüks butik kanalları) için bir test balonu olabileceğini öne sürüyor. Güral Seramik yetkilileri, koleksiyonun ilk etapta fuar siparişleriyle sınırlı kalmayacak, 2027 İlk Çeyrek'ta online ve mağazacılık kanallarıyla küresel satışa sunulacağını belirtti.

Türkiye İhracatçılar Meclisi (TİM) verilerine göre Türkiye seramik sanayii 2025 yılında 3,2 milyar dolar ihracatla rekor kırdı. Sektörün artık ham madde veya yarı mamul yerine, tasarım odaklı, markalı ve kültürel kimlik taşıyan "son ürün"lere kayması, Güral'in bu girişimiyle somut bir örneke büründü. Fuarda yer alan diğer Türk firmaları da büyük ölçüde büyük format plaka ve teknolojik yüzeylerde yoğunlaşırken, Güral'in kültürel miras odaklı yaşam tarzı ürünleri, Türkiye pavilyonundaki "farklılaşma" arayışının en net göstergesi olarak kaydedildi.